骈文浅谈（三）
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来源： 发布时间：2003年06月18日
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| 骈文浅谈（3） |
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作者：姚梓阳 发表于2003-6-18 19:48:43 已被阅读1次 | |
说明：这是我从网上copy下来的东东，并非本人所写！！
骈文的修辞
对仗是骈文的最大的修辞特征，除此之外还有声韵、典事、藻饰等修辞形态特征。骈文是由对仗句子联缀而成的，从语法的表面形式看，对仗可以有当句对、单句对、隔句对及长联对四种。
当句对如：王勃《滕王阁序》中“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。
单句对如：瘐信《春赋》中“马是天池龙种，带乃荆山玉梁”。
隔句对如：王勃《还冀州别洛下知己序》中“河洛古树，无复残花；洛浦寒烟，空掠坠叶”。
长联对如白居易《征君洪涯子图赋》中“矫矫征君，居幽行闻，朗咏尧年之日，栖迟姑射之云；英英时节，好奇艺绝，窥穷图绘之能，写得隐沦之哲”。
如果从语言词法形式上看，对仗又可分为正名对、异名对、虚字对、叠字对和数字对五种方式。正名对指同类事物的对仗，异名对指不同类（异类）事物的对仗，虚字对指运用虚词的对仗，数字对之运用重叠词的对仗，数字对指以数字做对的对仗。
如果从音韵技巧上分，队长又可分为双声对、叠韵对和双声叠韵对。双声对指连续两个字运用了相同声母的对仗方式，叠韵对是指连续两个字运用了相同韵母的对仗，双声叠韵对则是指双声词对叠韵词或是叠韵词对双声词的对仗。
如果从描写角度来分，对仗又有方位、颜色对、人名对和典事对四种。方位对即以方位词作对的方式、颜色对即以表示色彩的词最对的方式，人名对即以人名做对的方式，典事对即出句对句均用典故的对仗。
骈文对仗形式的多样化使骈文在阅读上与感觉上变得更丰富多彩，骈文的对仗具有平衡、对称、稳定的效果，这很符合中国人中和的审美观，而对仗在古代还具有赏玩与创造的游戏性，古代文士在对仗的锻炼中获得了娱情的满足。
声韵也是骈文的修辞特征。声韵虽不是骈文必备的修辞手段，但却是骈文较常用的修辞手段。骈闻声韵的内部形态有三种方式：一是平仄对应关系，二是粘接关系，三是押韵关系。骈文的平仄对应较之律诗要宽松，它不要求每一个字都要平仄对应，一般只在节奏顿出做处理，且没有固定化，往往根据具体的文句做要求。骈文的粘接关系与律诗类似，它目的是要在音韵上构筑上下贯通、融合的关系，具体表现在每一联的出句最末一字的平仄格律与上一联对句最末一字的平仄格律相同。如果是复联型句子，则要求出句的第一单句的最末一字须与上一联对句的最末一字平仄相同，并且在复联型对仗内部，出句第二单句的最末一字与对句的第一单句的最末一字的平仄格律相同。这样，通过其平仄格律的同一性而达到了粘接的目的。由于这种粘接关系而相对削弱了每一对仗句的独立性，使之成为一个整体，这样也就达到了文章音韵即抑扬顿挫又流转畅达的效果。
骈文的押韵关系指押脚韵，它没有固定规则和格式，比较自由、随意，可以句句押韵，亦可间隔用韵，或中间某一部分押韵。它可以一韵到底，亦可轮换数韵，没有多少限制。骈文声韵的修辞特点使骈文具有诗化的特性，使人更易于诵读和记忆。
用典事是骈文修辞的又一形态特征。骈文用典大致可分为两类：事典和语典。用典的方式主要有明用、暗用、正用、反用、借用、活用等几种，用典的手法主要有人名引用法、地名引用法、中心概括法、以偏带全法、原文照录法、局部改动法。骈文用典可以说是古代文学用典之极致。之所以从创作者到接收者都喜欢这种修辞方法，是因为用典可以拓展骈文的内在容量，这种内含式拓展丰富了骈文的语义内容，可以起到以一当十的作用。这种用典适应了传统文化心理中重经验的表现，有助于显示作者的才学功力。
骈文的藻饰也是一种修辞方法，它包括色彩藻饰、形态藻饰、数量藻饰、比拟藻饰、摹状藻饰、铺排藻饰等角度及手段。这种藻饰强化了骈文的艺术美、突出了华美特性。 | |
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